虽然后硬核、硬核朋克、朋克、流行朋克，中间足足隔了好几层，但毕竟属于同源，需要调整的幅度并不大。

而迷幻摇滚，差的就比较大了。

这里的差别大，指的是成曲的效果，而非其他。

事实上，两者的精神内核和表现手法，具有极高的相似度，但偏偏演奏出来的效果，是截然相反的两个极端。

如果说朋克摇滚就像是磕了某种小药丸一样狂躁，那么迷幻摇滚的感觉，就更偏向于吸了某种草叶一样。

这给听众和歌迷的感觉，当然是截然不同的。

所以就需要适当的修改和调整。

当然，歌词和曲谱本身没有必要做出改动，要调整的仅仅只是编曲。

编曲是一件充满魔力的工作，它可以使得一首烂歌成为永恒的经典，也能毁掉一首好歌。

一首歌，各种不同的翻唱版本，往往也有很大的差别。

其中除了歌手和乐队本身的差别以外，最大的差别，就在于编曲的调整上。

在不改变曲谱本身的情况下，通过编曲的调整，加重某件乐器的分量，或者反过来，或者是改变唱法，往往可以让一首歌的效果变得完全不同。

比如说《knockin'.on.heaven's.door》，比如说《tik.tok》等等。

事实上，除了几首原本并非朋克的歌曲需要改编之外，就算原本就是朋克，或者流行朋克的几首歌，同样也需要做出微调，以保持整体风格的统一性。

这件工作并不复杂，但难度很高，尤其是在没有乐手协助的情况下。

虽然在这几个月的时间里，罗杰一直在恶补这方面的知识，但这些歌的编曲，仍然是一个极大的挑战。

好在罗杰并不需要赶时间，可以慢慢来。

事实上，在过去的一个多月里，罗杰一直在进行这项工作，但却只完成了不到一半。

又过了一个月，当时间来到十一月的时候，罗杰终于将其中的九首歌改编完成。

唯一一首没有完成的，是《we.》。

这首歌毫无疑问，是一首经典的作品。

从旋律上来看，表面上看起来，也符合朋克摇滚“简单直接”的特征。

但是，这首歌事实上是一首舞台摇滚，无论是精神内核，表现手法，还是成曲的效果，都和朋克摇滚大相径庭。

因此，这首歌的改编难度也是最大的。

尝试了数次之后，罗杰无奈地发现，如果要将《we.》改编成符合朋克风格的摇滚，单单在编曲上下功夫是不够的。