坦白讲，这首歌的品质有所不及专辑中的其他歌曲，甚至前世还存在一定的争议。

不过考虑到μ‘s女团的定位，以及她们的唱功水准，这首可以在服装及舞蹈上琢磨新花样的歌曲无疑相当适合。

第六首《东风破》，徐彦找了一圈，似乎没有太适合的人选，无奈亲自上阵。

前世正是这首歌曲基本奠定了华国风古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念这“三古三新”的曲风特点，可谓意义非凡。

第七首《江南》。

第八首《西厢》。

第九首《菱花镜》。

最后第十首，徐彦选择了前世广为流传的《送别》。

光听这个歌名，或许很多人根本想不起是哪首歌。

不过只消一说“长亭外，古道边，芳草碧连天”，想必脑中一下子就会响起熟悉的旋律。

19世纪后期，约翰·庞德·奥特威的《梦见家和母亲》盛行于米利坚。

后来岛国歌词作家犬童球溪采用《梦见家和母亲》的旋律，重现填写了一首《旅愁》。

1915年，李叔同大师在岛国期间取调于《旅愁》，填写出了《送别》这首骊歌中的不二经典。

前世这首歌曲能够流传那么多年，男女老少皆能哼唱两句，可见其魅力所在，堪称文学与音乐的完美结合！

徐彦自认没有那个文学造诣去改动歌词，因此只是稍微在编曲上进行了些许修改，让曲风更加贴合于蓝星的风格。

至于演唱者，徐彦认为这种骊歌独唱远不及合唱来得优美，是以便将整个心艺旗下的歌手及员工全部调动了起来。

有一个是一个，只要愿意的，全部拉进来合唱！

……

仅不到一周，一张新专辑，从无到有！

心艺的效率，快得令人咋舌！

哪怕只是电子唱片，没有拍摄mv版本，可这好歹实打实的十首新歌呢，真就灵感来时如尿崩？

面对这种几乎违背常识的情况，就连心艺的铁杆粉亦不禁有些担忧起来。