“乐器从来就没有性别。”迷非说道，“聂无双，要练的话，开始吧。”

迷非倒是简单，成小玉也不废话，交待了一下，让乐队配合迷非和朱女。

朱女款款走向杨红玉，两人视线交错着，朱女伸出手去，杨红玉忙将手中的鼓棍递给了朱女，站在一边静立着。

而迷非接过了琵琶，“胖小子，把那把阮放我旁边。”

金比利连忙找了个吉他架，将阮放在了迷非的身边。

“各就各位，开始吧。”成小玉说道。

震撼！惊叹！

所有的人都惊叹了，迷非和朱女的加入，带来了完全不一样的效果。不，是更上数层楼的惊变。

朱女的鼓，大气磅礴，轰隆之声，即使是墨家智能隔音系统也无法阻挡，青花大学的教学楼都在振动，学生们以为地震了。

从鼓框、鼓边到鼓中心点，敲边、按面、连击、倚音，滚奏等等，一面中式大鼓，就让朱女玩出了许多不一样的花活，看得杨红玉心亦痒痒，完全跟着朱女的动作在动着。

朱女不仅将一面中式鼓处理得极好，一坐到鼓凳上，面对着架子鼓，双手鼓槌挥起，更是如猛虎下山，白龙出渊，又燃又炸，鼓声不仅是节奏还有极强的音乐性与战斗感。

而迷非更是让人知道什么叫“忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。”（《水调歌头?昵昵儿女语》宋-苏轼）

什么叫“琵琶起舞换新声，总是关山离别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”（《从军行七首之一》唐-王昌龄）

什么叫“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。…银瓶乍破水浆迸，

铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”（《琵琶行》唐-白居易）

“横抱琵琶？”田飞乐看着迷非的演奏感觉自己以前所学的吉他都像是白学了，“就像弹吉他一样。民乐也可以这样玩？”

“琵琶自唐代发展为竖抱，不过在福建南音中还是保持着古老的横抱姿势。”聂无双说道。