等了半天，没有回应…

“柯明斯基？”

“老司机？”

“…师父？”

沈明突然意识到了什么…

可能这是他最后一次跟柯明斯基交流了…

……

接下来的两个星期，沈明跟以往一样，每天定时定点拍戏，除了在片场的时候不怎么理人。

大家也都没当回事角色设定，主角一个人在火星待了500个火星日，要演出角色的孤独感，沈明可能沉浸在角色里。

事实上，《火星救援》的很多设定都很严谨。

当郭帆拿着剧本找到航天局之后，一堆专家加入了进来…

于是，相关科学技术的展示就可以在限定范围内做出不致离谱的拓展，从太空船和宇航服的设计，到宇航员们火星表面上所使用的居室和火星车，在适当发挥未来感设计之际优先考虑了功能实现，并很大限度的与现有的功能样式靠拢。

许多细节直接照搬宇航员的日常，比如失重状态下宇航员在船舱之间的游弋穿梭等等…

《火星救援》是一部标准的硬科幻，所谓的硬科幻，并不是打外星人《留海堡垒》真的不是硬科幻，如果按照这个理论，《疯狂的外星人》、《外星人et》、《奥特曼》、《霹雳贝贝》都算硬科幻？

硬科幻主要依据其科技设定是严谨的、有扎实的理论基础，软科幻就是作者天马行空的设定，并没有相应的科学依据。

如果科技设定是剧情的主要驱动因素，剧情是围绕着设定、烘托设定而生的，那是硬科幻的范畴，软科幻，剧情聚焦于科技因素之外，而科技设定只不过是为剧情铺设了开展的平台…

《火星救援》，就是一部火星生存指南。

最严谨的就是航天局的科学家计算救援轨道这玩意是真的能做到的！

整部电影四分之一的时间用在航天局想办法跟主角通话还有研究救援方法…

剩下的一半都是沈明的个人秀，耍宝、吃瘪、各种日常桥段…

其实，除去改造温室制氢制水这些耗费心力的工程技术，单单是种土豆这件事就不科学…

但也没人在意…

这天，副导演忽然提醒郭帆：“导演，不能再让明哥减下去了，我感觉他现在瘦了一圈！”