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因为自己是演员，宁远自然更关注同行，哪怕是个小配角，但演的好就有可取之处。

那时候的宁远，没人教他，只能自己琢磨，就算后来有了一定的名气，也还是在拍戏的间隙，去找一些他认为演技好的同组演员请假。

在这个阶段，宁远对于表演，或者说影视之外的圈子，了解不多，主要是没时间。

直到后来融会贯通，渐渐形成自己的表演风格了，而且身份地位发生了变化，这个时候，宁远才开始关注整体演艺圈的事情。

阿朵！

宁远想起来了，阿朵的名字，就叫符莹。

主要是这两个名字之间基本没有关联，而且在阿朵成名后一直都是这个名字别无分号，跟阿娇阿sa不一样，她们每次出场或者发专辑，都会带有本名。

想到是她，再加上金莎和胡颜斌，宁远心里突然涌起一种难以名状的感觉。

难道说，即使自己这只小蝴蝶煽动了翅膀带来改变，难道他们也会随之变化，该出名的还会出名，不出名的依然籍籍无名？

在之前的甄选中，宁远并没有参与，因为在他的想法里，是否前世知名并不重要，只要能唱好歌就行，毕竟什么类型的歌手，自己都能为他‘量身定做’。

但结果，来的三个，都是前世知名歌手。

如果是这样的话，只能说冥冥之中自有天意。

宁远也只是一刹那的胡思乱想，随后也没再纠结，做好自己现在的事情就够了，其他的想再多也没用。

不过，阿朵前世的成名，更多还是靠形——大胆的展现，而不是声。

但实际上，无论圈内人的描述，还是媒体报道，在镜头底下的她，以及舞台之外，她都是内敛的、保守的。

或者说，她只是把那个形象当成工作的一部分，当工作结束，摘下头套就回归自己。

如果放到演员身上，大概就属于表现派了，开工直接上，收工就分离。

不少人把表现派来源归于布莱希特，就是《川省好人》的创作者，但实际上，他的理论只是‘间离’，并不是分离。

‘间离’更多是通过编剧和导演手段来达到，而不是一种表演手段。

布莱希特在他自己的演剧实践中，主要是希望观众能间离，但仍然要求演员是体验的，正因为此，又有了另外一种说法，表现派脱胎于斯坦尼夫拉夫斯基的体验派。

之所以把表现派冠到布莱希特的头上，主要还是国内某些表演者为了给自己的方法找理论依据，拉布莱希特来当大旗而已。

毕竟，这位名头的确很大，单单一部《川省好人》，就在全世界历经六十年而不衰，直到现在，宁远知道的，国内不少大学都排演过。

不仅仅是表演系这些科班生，其他综合性大学里的戏剧社也有不少排过，而且他们排演的时间，远早于宁远这一出。