唐恩详细的讲诉了数字影像工程师在剧组中的重要作用，这着实让在座听讲的韩国电影人们，目瞪口呆。

原来特效是这么搞的！

不仅仅是拍完胶片之后，用计算机对影像的后期制作，而是在拍摄过程中，就要按照可能存在的最好的特效效果去呈现！

这个理论，简直就是领先一个时代！

唐恩看着台下这群没见过世面的家伙们，心中好笑。

真是孤陋寡闻！

卡梅隆筹备的《阿凡达》，别说这种数字影像工程师的特效组了，连实时预览都要用到，做到真正的特效实时化。

从这也就不难看出，《阿凡达》一经推出，就会引起全世界的巨大轰动了。

别说是普通观众，就算是专业的业内人士，在《阿凡达》面前，也是个技术小白！

讲完了特效组在电影拍摄中的重要作用，唐恩笑着问：“这回，大家明白为什么韩国没有维塔数码了吗？”

台下众人。

一脸懵逼。

这有因果关系吗？

唐恩又卖了个关子，笑道：“那么我们再看，另外两家特效巨头——工业光魔和数字领域。工业光魔为什么会成功？从供给端来说，有三点，派拉蒙法案、计算机行业理论发展和应用、工业化管理的背景；从需求端来说，电视的出现和消费习惯的改变，科幻题材的兴起和需求。”

“但是，这些都是外因。内因是什么？第一，技术人才的绝对优势！工业光魔是第一个吃螃蟹的人，很自然的可以笼络到第一批计算机精英。当然，这并不稀奇，从技术层面来说，韩国不比美国差多少。工业光魔最重要内因，是乔治·卢卡斯的洞见和资源整合的优势！”

“什么意思？卢卡斯是好莱坞的大导演啊，他有着行业内部第一手的电影资讯，以及各大公司对影迷口味的调查回馈。他是个导演，所以他对电影的制作流程了若指掌，让这样的人来领导特效制作，怎么可能会不成功？”

“同样的道理，好莱坞第二特效工作室数字领域，当年是詹姆斯·卡梅隆在引导着电影特效的制作方向！再看看梦工厂、皮克斯，这些擅长cg制作的工作室，无不是由电影专业人士来运筹指挥，指导方向。”

话说到这里，礼堂内就变得躁动起来。

唐恩的意思已经很明显了。

那些世界最顶级的特效工作室，无一不是由最顶级的电影人在领导方向！

而不是让特效工程师来管理。

特效工程师的水平……韩国就算比不上美国，但肯定要比新西兰强！

新西兰会出现一个世界顶级的维塔数码，归根结底……是因为维塔数码背后有一个好莱坞大导演——彼得·杰克逊！

韩国，缺乏的就是这样顶尖的电影人！

恍然大悟！

恍然大悟啊！

电影特效的制作，绝不仅仅是特效工程师们，按照标准的技术流程去渲染影像，而是要根据制片人或者导演的要求，去朝着某一个方向去制作视效。

如果导演是个棒槌，对电影特效一窍不通，甚至缺乏想象中的特效视觉概念……那么就算有世界上最顶级的特效团队，制作出来的画面效果，也一定是渣渣！

这下大家也就都明白了。

韩国有很多电影，都是由本土的digital_idea特效工作室完成，结果……有几部的电影，比如《太极旗飘扬》，视觉效果不比好莱坞差多少。

可是，大多数的电影特效，都特么不堪入目！

原因很简单，导演要背大锅！

导演是个菜，请来了工业光魔都没用。

不过，想通了这一点的诸多电影人，马上就愁眉苦脸起来。

彼得·杰克逊啊……全世界有几个这种级别的商业片大导演？

纵观整个亚洲，能以商业片在世界舞台上站住脚的只有三位：安·李，约翰·吴，老谋子。