再然后，就是《变形金刚》系列，《加勒比海盗》系列，《速度与激情》系列，《侏罗纪公园》系列，《碟中谍》系列，《谍影重重》系列，《国家宝藏》系列……

其中有很大一部分唐恩已经下手，而《侏罗纪公园》、《速度与激情》、《谍影重重》三大系列，是环球影业的吸金王牌。

唐恩只要收购了环球影业，自然就收入囊中。

甚至《史密斯夫妇》，唐恩都对剧本的结构、设定进行了调整，以让这部电影有开发续集的可能。

男主角是美国人，女主角是法国人，在用了一部电影揭开了彼此的杀手身份隐秘后，为续集也做了足够的铺垫，可以让夫妻二人携手，去对抗实力更强大的跨国犯罪集团。

还有什么？

《碟中谍》不用想，《魔戒》系列的版权更是天方夜谭。

《暮光之城》和《饥饿游戏》？

这些都是改编，唐恩可不敢轻易下手。

万一现在人家作者正在构思、创作中，唐恩可能会涉嫌到侵权纠纷，等上市以后再动手也不迟。

可以说，好莱坞未来20年，能在票房市场上大展威风的重头ip，超过90%都被唐恩收入囊中，他已经没有再编写商业电影剧本的必要。

至于冲奖的文艺片电影……

风险太大，碰不得！

很多文艺片的剧本，都沉积了几十年，10年后才上映的电影，也许10年前就注册了剧本。

唐恩想动这块蛋糕，必须要谨慎、小心，做足了前期功课，否则一旦陷入版权官司，一笔巨额的惩罚性罚金不说，对个人声誉的打击是致命的。

比如2010年上映的《黑天鹅》，这是导演达伦·阿伦诺夫斯基三部曲系列的第三部，去年的时候就在编剧工会完成了注册。并且已经和他的校友娜塔莉·波特曼约好，将来合作这个项目；

比如2012年上映的《林肯》，剧本的出现只比《辛德勒的名单》晚一年，史蒂文·斯皮尔伯格还和连姆·尼森约好，进行第二次合作，让他出演这个角色；

比如2013年上映的《达拉斯买家俱乐部》，初期剧本在1992年主人公罗恩·伍德鲁夫去世后，就已经完成……

这样的例子，不胜枚举。

所以唐恩抄商业电影很简单，因为商业片大多都有时效性，而且是大ip，版权易控。

可是文艺电影就太复杂了，除非是《时时刻刻》、《芝加哥》这种稳稳的改编版权，否则绝不能乱伸手。

相比较之下，美剧就太简单了，几乎可以随便抄，随便用！

因为最精英的人才都在电影圈，一个出色的创意，根本不可能有封存的机会，电视台肯定会抢着立刻拍出来。

后来之所以会出现那么多经典美剧，是因为电影市场ip化、续集化，很多电影的原创团队没了生存空间，只能跑电视产业搞原创。