中间有很多冲突非常好笑，不过杨老师作为台词老师，不是戏文老师，着眼点不在这里。

“一人两角，性格不同，那么台词方式也不同，得让人有明确的区分，这是爱德华，那是菲尔德——但你们都大三了，这只是个基础要求，所以不仅要演出两个人的感觉来，而且这两个表演，也都必须到位——跟你全力演一个角色的时候，是一样的要求。”

进阶课程。

“花样多。”

季铭斜视了一眼谭子阳，闭嘴。

每个人都接过台词纸，这不用背下来的，但是得熟悉啊，不能举着剧本演，至少看了一眼能想起四五句来——季铭发现戏演多了，其实会培养出背台词的神功来。

他现在这么短的台词，大概千把字的样子，两边下来就差不多了——当初背语文的时候，可没有这个功底。

不过台词的要求也不是一字不差，有点区别。

“季铭你也来演一段？”

点到季铭的时候，大家都很意外，抬起头来，跟有人喊天上掉钱了一样。

“……好的。”

季铭起身的时候，突然有点想法，爱德华是一个精明的，善于控制自己、掩饰自己的人，而给他戴绿帽的菲尔德，则是自由的，浪漫的，不羁的浪子——不然也做不出连人家小三都不放过的事情。

这跟两种台词训练法，其实很像。

于是季铭演的时候，就拿经典话剧腔演爱德华，拿声乐腔演菲尔德——效果真的是爆炸。

不同的腔，配合他对两个角色的内核塑造，呈现出来的，就完全是两个人，而且纤毫毕现，栩栩如生——这种从体系层面来区隔角色的尝试，大家都见所未见。

尤其他在两种训练法上的造诣，都相当深厚。

所以其实呈现出来的，并不是一个稚嫩的新模式的样子，而是一种高水平的台词表演方法。

连季铭自己都震了一下。

这么短暂的，这么不正式的一个戏，甚至让他觉得自己身体里，诞生出另一个精神特质了。

灵光乍现，妙手偶得。

“这是你的研究成果？”杨老师有点打舌头，他是中戏毕业，后来才赴美学习新式台词训练法的，所以必然对两种台词有一些对比，但没有发现过两者集于一身，会有这么突出的效果。

季铭貌似思考地点点头：“就一点想法，还没有成熟。”

“那你这个——算了，等会你下课还在学校么？我们聊一聊。”

“……噢。”

季铭余光扫了一眼同学们，那种感觉又不一样了，研究成果啊！啧啧，多么牛逼的字眼！在表演这种扯淡的事情上搞出研究成功，又是多么牛逼的事情！

现在站在他们面前的，已经不是季铭。

而是牛逼本牛。

接下来的课程，季铭也在想刚才那个效果——当然它不是简单的两种体系的共存，它其实存在一些心理暗示。演爱德华的时候，季铭是话剧舞台的季铭，演菲尔德时候，他本能会觉得自己是声乐舞台的季铭，在他的设定里，这两个就是截然不同的定位，相当于就是两个人在演，当然出来的效果，它就非常好。

如果把它抽象出来的话，大概就是从前演员演精神分裂，都是一个演员造两个角色，那么季铭这里，就是借助两种台词训练法为载体，变成“两”个演员演两个角色——方法派的一种表演法。

或许这种载体，也可以是别的什么东西。

比如一个人表里不一，表面的自己和内心的自己，或许也可以拿出来当成载体。

嗯哼。

当然，这都建立在强大的表演实力的基础上。

他大致地跟杨老师说了一下这种感觉。

“哦，那把台词当做载体，肯定是事半功倍的，因为它本身就是表演最重要的元素，”杨老师点点头：“不过这种下沉到表演者本身的分裂，似乎也不是个简单的事情，如果做得到这一步，那即便是留在角色层面的分裂，应该也已经会有非常好的效果。”

“是。”季铭点点头。

他想到一些，但不能说，这可能跟他拥有锦鲤，并且试炼了数十个角色的缘故有关——我曾把完整的自己打碎——他在锦鲤的协助下，本身就极其擅长这种分裂，或者说适应了这种分裂。

“你可以做一点这方面的学术研究，既然你通过这种方式来表演，会有那么突出的效果，那肯定在你身上还有原因，你不妨多想一想，发掘一下，我觉得这是个很好的论文题目。说起来，你毕业也好，你在国话发展也好，也需要做一点理论研究，不能单纯留在业务层面。”老杨说的是肺腑之言，他毕竟也是副教授职称，甚至还拿过京城精品课程一等奖的，就是中戏的台词课。

……

家。

灯火辉煌。

一个皱眉的男人，一个探究的女人。

“你写多少了呀？”

“大概得有一百多个字了，小时候看图说话都没这么难。”季铭放下笔，从布袋沙发上站起来，坐回大沙发，往初晴那边一倒：“唉，我宁可写十个剧本，都不想写这个了——我觉得我的论文，还是分析剧本算了，就分析《雷雨》和《末代皇帝》，正好一个是人艺经典，一个是国外改编，很有代表性。”