所以，导演剪辑版再怎么得到好评，都动摇不了制片人对最终剪辑权的把控。

然而，到了夏洛特这里，事情又有所不同了——

无论《致命弯道》还是《忌日快乐》，名义上的最终剪辑权都不是他的，但实际上映版本，却都是遵从他的意志进行的剪辑。

能出现这种诡异情况的原因有很多——

首先制片人威斯伍德先生本身不太擅长剪辑，所以对他比较放权。

《致命弯道》时，早期为了节省成本，剧组甚至连剪辑师都不准备用。

到了后期，威斯伍德先生忙于利用维安尔斯谷系列事件进行宣传，为了赶时间，不得不向夏洛特开放了剪辑权。

而到了《忌日快乐》的时候，威斯伍德先生对夏洛特已经比较信任了。

至于另一个可以对剪辑指手画脚的第二制片人朱迪·福斯特，却又因为画皮事件，不得不对他言听计从……

以上情况，导致两部电影中，夏洛特明明没有最终剪辑权，却实质上把控了剪辑。

然而，这种好事，在《断头谷》的时候，很可能将不复存在。

因为根据夏洛特对原本世界的记忆，这部电影的制片成本是6500万美元。这就算不是超大制作，也是一般的大制作了。

这种程度的投资，投资人们会信任夏洛特这个只拍了两部电影的导演，让他放手剪辑吗？

甚至于，让他作为导演，可能不少投资人都会很不放心。

这就比较麻烦了。

作为穿越者，夏洛特自问，在剪辑方面，他其实会比一般的导演更加理智一些。

尤其，他在原本的世界中，是看过电影的成片的，这就让他在剪辑时，可以像那些导演剪辑版一样，站在“前人”的肩膀上进行创作……

所以，他觉得自己主导剪辑，能得到比较好的结果——

“说到底，一个不想要剪辑权的导演，绝不是一个好导演啊！”

夏洛特无奈地叹息着。

他这次来找朱迪·福斯特，除了商量电影本身，也是为了能在最终剪辑权问题上得到影后小姐的支持。

为此，他还特别准备了一个杀手锏——

“有这个的话，应该没问题吧！”

摸着手提包中的人皮书，夏洛特暗暗想到。

在好莱坞，能拿到最终剪辑权的导演，是少数派。

电影的投资规模越大，这种情况越明显。

真正掌握最终剪辑权的，是制片人。

这可以说是好莱坞制片人中心制的最大体现，但具体来说，原因其实分两个方面——

一方面，让导演这个影片的创造者来做剪辑实在太过残酷。

不少导演对待自己的影片，就像对待自己的孩子一样，根本下不去手。

让他们自己剪辑，八成会什么镜头都不舍得剪，导致最终成片过长。

这显然是不行的。

所以就需要有专人来代他们进行剪辑。

而另一方面，比起专注于电影拍摄的导演们，时刻关注市场的制片人，更了解当前观众的口味。

他们可以通过最终剪辑，将导演比较自我的作品，调整为最大程度上贴合观众喜好的成片。

——或者说商品。

这方面，因为双方的信息不对等，一般的导演是很难跟那些每天研究市场数据的专业制片人正面对抗的。

——起码影片上映之前，双方互相嘴炮的时候，经常是这样的。

当然，这里说的，是那些真正研究了足够多市场数据，彻底掌握了市场规律的制片人。

至于这样的大制片人有多少，我们只能说，市场是不可捉摸的……

实际上，谁的意见更符合市场这个问题，很多时候大家其实都是纸上谈兵。最终真正确定剪辑方向的，并不是谁对谁错，而是谁更有权力。

而作为资方代表的制片人，当然比导演这个高级打工仔更有权力。

于是……

这方面的反例并不少见，比如赫赫有名的《天国王朝》，就是典型的被制片人乱剪坑死的例子。

甚至于，因为制片人时不时会坑爹的情况，还催生了一种特殊的电影版本——

导演剪辑版！

顾名思义，这是完全参照导演的意志剪辑出来的版本。

表面上看，这是对没有剪辑权的导演的一种补偿。

而实际上，导演剪辑版的产生，还有一层因素，是为了卖dvd和录像带——