“那个，年轻，没经验，想学习学习。”沐茗面色淡然的道。

馆虎倒是也没拒绝，反正现场十几号人在，多他一个不多，少他一个也不少。只不过叮嘱了他一句，就站在角落里看就好，别干扰到拍摄就行。

拍摄的场景是在一栋民居里，在剧中，这是牛寡妇的家。剧情的一开始，是牛寡妇一个人在床上睡着，随后，牛结实从她身后抚上了牛寡妇的身子。牛寡妇被惊醒，先是反抗，而后是默许，到最后，则变成了主动配合。

沐茗看了馆虎一眼，怎么总觉得这种剧情有种莫名的既视感。

因为清场，所以屋里的工作人员少了很多，现场很快就安静了下来。扮演牛寡妇的余南只批了一件纱裙，侧躺在床上。这会可是三月份，得亏屋里暖和，要不然还不得冷死。

伴随着现场的安静，演员也已经摆好了位置。见众人都布置妥当，馆虎终于喊下了“action”，而沐茗则注视着现场中央，想看看激情戏到底是怎么拍出来的。

怎么说呢，有句俗语，叫“乘兴而来，败兴而归”，沐茗就很有类似的感觉。

首先，沐茗敢保证，拍这种剧情的时候，男演员绝对很不舒服。先不说演员身上会贴的那些安全装置，也不说在十几人和机器的注视下会有什么感觉。最关键的一点，这种剧情竟然是一段一段拍的。

你能想象一下，在这种境地下，突然被人喊一声“cut”的感觉吗？

如果一次你承受得住，那三次五次呢？

沐茗抿了抿嘴唇，看着现场都快戳到黄博和余南脸上去的机器镜头，叹了口气：“这真的是，索然无味啊。”

《杀生》是一部带有黑色幽默和悬疑色彩的剧情片。这是馆虎给看完剧本的沐茗的解释。

黄博演的主角叫牛结实，是长寿镇里一个离经叛道，不守规矩的异客。然后，村里人为了维持村子的规矩，在对牛结实有仇恨之心的牛医生的挑唆下，想出各种办法，要置他于死地。

按顺序来讲的话，其实是一个很简单的故事。但是这么简单的故事怎么能显得出影片的高深之处呢？所以，馆虎把故事的时间线打乱，又单独的添加了一个“我”的视角，来倒叙的还原这个故事。

一下子，原本很好理解的故事就变得让沐茗差点没看的懂。

“所以就是说，这个‘我’，其实和故事没有关系，就是单纯的一个发现者，对吧？”沐茗趁着休息的时间，拿剧本和馆虎探讨了起来。

虽然离那场大地震已经过去了三年，但文川这里依然不时会有余震发生。沐茗有几次晚上睡觉被晃动惊醒，不敢继续睡下去，又没心思考虑别的，索性就拿了剧本在那研究。

然后，沐茗就懵逼的发现自己有点看不懂。

“对，这个‘我’是一个单独的旁观者视角，同时也是‘杀生’开端的发现者和最终消逝的见证者……”馆虎滔滔不绝的和沐茗解释着他的困惑。

这个故事，他从零二年、零三年左右就有了想法。准备了八年，也打磨了八年，现在终于能把自己心里的东西拍出来了，所以讲的格外的兴致勃勃。

可惜，他的听众是一个比他小了二十四岁的年轻人，不论是成长环境还是思维理念都跟他没有一点相同，所以，也注定沐茗很难理解这部电影所表达的东西。

沐茗是个喜欢讲故事的人，而且他始终坚定地认为，不管是文字还是影像，不管是高深文艺还是通俗商业，一个完整的，有趣的故事才是一切的前提。

所以他一直都不太喜欢那一帮第六代导演。光影变幻，画面切转，打乱的叙事，还有一个个总喜欢自说自话的人物，就这些东西再配上各种或杂乱、或摇晃、或静谧的镜头，就为了讲一个很简短，三言两语就能说完的故事？