其实江绝一听到美术顾问,脑补的是帮忙做画卷道具的画师。

他当时陪loris一路往回走，一路心里纳闷——剧组里已经有专门的国画顾问了，为什么还要再请新的画家。

然而loris直到见到白凭之后,都没有掏出画笔之类的东西。

恰恰相反的是,他在不断地指导着打光团队，把所有的光源和光质往更贴合剧情的地方靠。

本来这件事只有林久光悄悄凑在不远处观察,后面他们三人都一脸懵的看了好久。

电影是光影艺术，除了演员本身要演技到位、形象贴合角色之外，从环境到光源的模拟都要格外真实。

像话剧和音乐剧的打光都是从高处往下打，相对而言光源单一,江绝在舞台上赤着脚往前走，光束就跟随着他的步子往同一方向并行。

《鎏金钥匙》是室内戏，所有的吊灯和台灯都其实被精心设计过位置和亮度，戚麟不用太在意那些细节，顺利的表演完自己的部分就可以了。

《龙血玺》的很多戏份是在宫廷的楼阁，以及半室外的环境里。

自然光和人工光能够和谐交融,处理起来也并不麻烦。

麻烦的是像《仙画》这样的绿幕电影。

导演组当然不可能真的搭一个飘在云里的重重宫阙，但演员在绿幕前，除了正常光源下的投影之外,还要和复杂的光源一起互动——

这就是个全新的领域了。

三个脑袋凑在一块听了半天，完全是一头雾水。

loris一遇到白凭，又切回最熟悉的意大利语,语速又急又快。

旁边的视觉团队和白导本人听得一直点头,还有翻译在简短的跟其他工作人员解释。

他们搬来kinoflo灯,又给那大嘴鸟般的灯架接上了flickermaster，以确认光的不同颜色，以及硬柔光的转换。

“江绝——”白凭想起了什么，招手道：“过来，还有戚麟，你们两，第七幕第四场，过来试戏！”

两人突然被点名，看了眼对方连戏服都没换，还是匆匆过去了。

这一幕里，他们两人在野苍岭里行路，看见了漫山遍野的萤火。

许久没有接触外世的云烨询问，是不是有神灵过来了，而扶着他的玄幽说，不，这是人间。

地面已经被模拟出了斜坡的弧度，逼真的野草铺的位置并不多，旁边都是裸露的绿布。

戚麟会搀扶着江绝，在这片草毯上摸索着坐下，对着一整面绿墙说台词。

剧中人物实际上看到的，是静谧的夜空，高悬的孤月，以及无声而又清幽的无数萤火。

loris拿着剧本皱着眉看了好几遍，询问着白凭原本的拍摄准备。

白凭示意团队把棚内灯光打暗，模拟出一个大致的效果出来。

黑暗来临的一瞬间，戚麟和江绝就被暴露在烛火般的微光里。

为了让观众可以接受这个逻辑，他们给戚麟设计了一个术法，让他们在行路时有鸟儿般的光芒可以追随着照亮前路。

但是在实际拍摄的时候，不同的情景下用的灯光是截然不同的。

为了突出他们深邃的五官，以及激烈的表情，强光要落下深刻的剪影，连鼻翼的阴影也要格外清晰。

为了缓和气氛，创造放松适意的氛围，现场会在不同的光源位置点亮十几只蜡烛，让光线尽可能的分散和柔和。