他们两人虽然师出同门，但不论是从年龄、资历还是名望上来说，还是有着很大的差距的。

田震寰比楚秀棠大整整一轮十二岁。早年师从国内书画鉴定泰斗余达琨大师。后来就一直在故宫从事文物书画的鉴定、修复和研究工作。其本身的学术造诣很高，如今也堪称国内学术界和文博界知名专家了。

楚秀棠同样师从余达琨大师，不过他只是余达琨在燕京大学当教授时，从本科到硕士研究生跟着余老学习。虽然也算是学生，但和田震寰这种入室弟子相比，还是差不少的。

建国后，华夏书画鉴定逐步走上了科学性、系统性的研究道路，书画鉴定以时代风格和个人风格作为主要依据。

在此期间，出现了三位具有代表性的鉴定家，余达琨、金懋功和柳希罡，他们在书画鉴定上各有所长，形成三大流派，并称华夏“当代三大书画鉴定家”。

余达琨出身于书画收藏之家，受环境的熏陶，自幼喜爱诗词书画。余达琨是最早受聘故宫博物院从事书画鉴定的专家之一，为故宫博物院书画馆的筹建付出了很多心血。他的入室弟子也基本上都是在故宫工作期间入门的，其中就有田震寰。

在当代书画鉴定家中，余达琨的鉴定著作最多，从各个方面详尽地对书画鉴定进行论述。在他的论著中，除了目鉴之外特别注重考订，诸如题款、题跋、印章、纸绢绫、装潢形制、著录等等，他无不精心审察分析，他用极其严谨的科学态度，对书画作品进行客观的研究。

余达琨的鉴定手法具有系统性、可传授性的特点，属于“技术鉴定派”的开山鼻祖。

运用著录，从历史文献记载中寻找画作的记载和评价，并加以细致周密的考辨，去伪存真，断定其是否真实可靠，这是“余式技术鉴定”的一大特色。

在余达琨的著述中最核心的理论就是“古书画鉴定应注重各点”，而“书画本身”只占一部分，其余的款跋、印章、纸绢绫、幅式和装潢形制都要放在同等的地位上来考据。

在“书画本身”的鉴定上又细分除了“书画写作中的基本组织”、“书法中的文字考订”、“绘画中建筑物和服饰用品形制的考订”这三个部分。

曾经有位同时期的学术界前辈称其“以实事求是的态度，辩证地看问题，将科学的态度和方法运用于书画鉴定，这是余达琨对书画鉴定学的贡献”。

很是令人惋惜的是，余老在三年前因年高而逝世了，享年102岁。按照沐老的话说“老余的离世，标志着一个时代的终结”，由此可见其身前身后所具有的崇高地位。

也正是因为这个原因，当楚秀棠对外打出“余达琨亲传弟子”这个旗号的时候，很多人都对他有种“名师出高徒”的主观感受。

今天来海源秋拍预展，是楚秀棠提出来的，原本田震寰是不打算来凑这个热闹的。但最后还是碍于已故老师的面子，不得不跟着一起来看看。

他们刚刚进门，正好听到了张崃那句“不怕不识货就怕货比货”的话，楚秀棠冷哼了一声，竟然直接开口呵斥道：“假的真不了，真的假不了……师兄，看来我们今天还真来对了！”

田震寰听到楚秀棠在这句话，也是非常意外的吃了一惊。

他们都是从事文博行业的，用以前的老话说就是古玩行。虽然这行当里面总也免不了各种勾心斗角，但毕竟沾了一个“文”字，做事情多少要有些顾忌。像楚秀棠这样一上来就摆出一副砸场子的架势……这的确非他所愿。

“先看看，看看再说吧……”田震寰面对着楚秀棠如此咄咄逼人的话锋，有些尴尬地讪笑着说道。

张崃停下了接受记者采访，径直走过来向田震寰伸出了手。

“田老，您好！”