“比起那些总是喜欢揭露人性最不堪的一面的文艺导演，南柯导演不愧是能拍出《活着》那样的电话的导演，《网事》没有说教，没有鲜明的偏颇的立场，而是实事求是，是就是是，非就是非，至于，其他的，全部交给观众自己去评价，我认为这才是电影人应该做的事情。把故事说了，让观众去评价，而不是把自己的思想强加给观众。”影评人寥寥在《电影周刊》里面这样写道。

“咱们这个社会的确存在很多问题，但是凡事不能只看负面的，却忽略了，一些客观存在的事实，有坏的一面，自然也有好的一面！《网事》做的很好，它没有告诉你，要怎么做，是好是坏，而是展现出来，让你自己去评判。这才是我们想要看到的东西。”——《光影》。

“成年人都有自己的一套价值观，知道什么是对，什么是错，什么是好，什么是坏，我们需要的是，一个完整的故事，而不是一些导演胡乱夹带私货的四不像，好电影就应该是像《网事》这样的电影。”——京城娱乐报道。

相比起来，《那年夏天》这部影片，毕竟是商业电影，所以在影评方面，特别是那些喜欢文艺范的影评人那里自然讨不到什么好。

不过，《那年夏天》的票房成绩摆在那里，虽然在奖项上就别想有什么追求了，但是在票房方面却是足够让陈鹤谨慎一线导演了。

当然，想要成为大导演，陈鹤还缺少一部大制作。

别看国内整天说那个奖这个奖的，可是实际上，能被称作大导演的，单凭奖项的话，除非是拿到奥斯卡之类的大奖，否则的话，还是凭票房说话。

所以，真正的大导演或许会有一些奖项上的追求，但是绝对不是国内的那些奖项。

早年什么戛纳，威尼斯，柏林等电影节上的奖项含金量还比较高，可是随着好莱坞的大肆崛起，这些电影节渐渐地也失去了风光。

所以，还是票房更具有说服力，纵观国内的那些能被称作是大导演的，哪一个不是票房加身？

三乐动画，哦，不是现在已经改名为三乐娱乐，在动画工作室里，付君乐陪着林霄走在一台台电脑之间，那些二三十岁的员工正坐在电脑前面，忙碌各自的工作。

林霄这些天也大致上了解一些电脑动画制作流程，知道这些人是在为《小猪佩奇》等动画做渲染。

出了工作室，进入一间独立的办公室，付君乐道：“现在的公司项目越来越多，但是除了《功夫熊猫》以外，其他的基本上都是动画剧集。”