等它们冷却过后，原本烧得通红的颜色逐渐褪去，钧瓷终于有了初步的轮廓。

胎骨紧实在这时候就显现出了它的优势，哪怕没有上釉，通体也极为简洁精美。

尤其是那个壶，壶嘴勾出一抹傲然的弧度，衬着它周身清冷的色调，竟颇有种古代文人的气质。

简洁明朗的线条，轻松勾勒出傲骨凛凛硬似刀的美感。

不少人都盯着这茶壶挪不开眼，甚至暗自盘算着，就算等会烧不出钧瓷，如果能有机会收藏这胎骨，这辈子都算值了！

陆子安戴着手套，一一翻捡，仔细检查过后，才确认素烧没有问题。

他将之前挑好的各色釉料铺在工作台上，有了漆艺和景泰蓝的底子，他所有釉色都是亲自调制，色调非常丰富。

上釉，有许多种方法。

如果是大批量的，一般是采用浸釉法。

浸釉故名思义，就是将坯体整个浸入釉浆里，它可以使釉药很均匀的覆于坯体表面。

但这种方式，需要的釉浆量非常大，而且损耗也多，因此并不适合太大的坯体。

荡釉则是洗涤衣服一般，将坯体在釉浆中摆荡，因为动作重复，所以釉层厚而均匀。

还有就是淋釉，淋釉法可以制作出流动感的特殊效果，像我们如今见到的很多瓷器表面流淌的线条其实就是淋釉而成。

喷釉则是将坯体安置于转盘上，一边飞快旋转，一边喷出釉浆，最后形成的釉面均匀轻薄。

因为喷釉不择色调、不挑大小，甚至可一次成型，所以应用最多。

但是陆子安却用了最麻烦的一种，刷釉。

刷釉又叫涂釉，因为人的力道总是无法达到完全一致的，所以它仅适合于小面积。

这种方法费时费力又不讨好，工具运用不当、用力不均则容易导致坯体产生刷纹，一不小心就整件坯体都毁了。

也有人因担心釉面不匀、太薄而多刷数次、细心填补，结果造成釉面过厚，导致在未烧之前，釉就开裂脱落了。

……

总而言之，粗心会坏事，细心也不见得就是好事。

哪怕你又稳又快地涂完了釉料，如果过厚或过薄最后都会导致失败。

因为刷釉是一次成型，没有补救的机会。

各种各样的麻烦事情过后，人们大多放弃了这种古老的方法。

因此，在看到陆子安挑了一支羊毫毛笔之后，不少人都大惊失色。

这么美丽的坯体，如果一笔不慎，那可真是全盘尽毁！

再怎么艺高人胆大，也不能这么任性啊。

但是想到上头对他们的嘱咐，所有人只心痛又惋惜地看着那些坯体，张了张嘴，却到底是什么都没说出来。

当初邀请他们前来协助陆大师，官方对他们只有一个要求：无条件信任、配合陆子安。

疑人不用，用人不疑。

华夏对陆子安的态度，由此可见一斑。

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