想起这个名字，明昊心里就是一个激灵，忍不住打开手机，去实时观看一页官网的直播。

他知道，这个名字，决定自己这一次晚会的成败，如果其表现的不好，足以证明当初的封杀完全没问题，一页书为了陈佩斯出头，对自己也再不会产生什么影响。

听上去很不可思议，以陈佩斯的名气，一如其他小品演员，即使作品再差，依靠名气，也能混上一段日子。

“但谁让你非要玩什么‘创新’呢？！”明昊幽幽道。

正常来说，一个小品、相声演员一举成名后，会根据自己成名作品的风格，进行作品的创作，这样无论自己新作品质量是否上佳，也能很快巩固自己的名气，哪怕是江郎才尽，也能持续很长一段时间。

可这一点，在陈佩斯这里不成立，许多观看他小品的人，会很惊异地发现，他的作品，搞笑程度几乎是两个极端：好的能让人百看不厌，差得却让人不想再看第二遍。

在《两个木匠》里，类似于黑白默片的风格，他一身黑裤黑布鞋白袜，如同鬼片中的纸人装扮，最后锯了腿安在椅子上，黑白色的屋子里，一条长着人腿的椅子，怎么看怎么渗人……

在《王爷与邮差》里，讽刺的内容远远大过搞笑，让人几乎无法再看第二遍……

在《焦点访谈》里，医院打针成了“流水化作业”，医生在小窗口喊号，患者听到自己名字后，一个个上来，把屁股对准小窗口，直接一针打下，速度极快，一个患者把脸凑到小窗口，想问医生些事情，却被一针扎到了脸上……

这一个个正常人根本无法理解的小品，却是这位小品大师，在创作出《吃面条》后创作出来的，看上去，就像是“枪手代笔”一般。

但这却是陈佩斯的一贯风格了，哪怕是成名之后，面对春晚这个平台，依旧把其当成一个作品的检验台，把自己心目中，各种小品可能的出路，一一展示出来，有的成功了，更多的则是失败。

像《宇宙体操选拔赛》、《胡椒面》这些春晚作品上，虽然依靠自身的实力撑着，但仍旧在拖他作品质量平均值的后腿。