而当陈佩斯下面推车，车发动后又跑着追车时，上半边身子钻进车窗、天窗，下半边身子不住地扑腾时，小萝莉被逗得发笑，林牧眼睛却是一凝，心里紧张。

车速并不慢，这样追着车跑，还要钻车窗，一不小时就要扑到车轮子底下，危险性大到何种程度？

这是拿命在演小品啊！

接下来的剧情，证明了林牧的感受。

陈佩斯给车打火，却被车打火时喷出的火星，点燃了身上的衣服。

朱时茂追车时，车猛地被陈佩斯用绳子拽回头，他整个身子重重砸在车前玻璃上，把玻璃砸得粉碎……

“哥哥……这是不是太危险了呀？”这样的镜头多了，连小萝莉都看出了异样。

林牧摸摸她的头发，没有说话，只是叹息。

如此危险的情节设计，固然让林牧惊叹；这种开放式的“户外小品”，又何尝不是最大胆的创新？

在其他小品演员身上，舞台表演已经成了基础，尤其是春晚之上，谁都不敢冒险。

可是在陈佩斯这里，他却仿佛时刻在突破与创新。

户外飞车小品《赶场》只是一个缩影，有借着《焦点访谈》形式创作的同名小品；也有堪称童年噩梦的快进、无对白小品《两个木匠》。

单只说在春晚上，除了那些正常小品，就还有把默片、无实物表演融合到一起的《胡椒面》；体育类型《宇宙体操选拔赛》；魔术类小品《大变活人》。

这些突破，失败的多，成功的少，但仅仅从这份变化来看，就知道他是一个从未放弃过创新的人……