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“我们那个时候在香港拍电影，常常用一句话鼓励自己，就是最好的点子是最便宜的点子，最好的解决问题的方法就是最便宜的解决问题方法，最好桥段是最便宜的桥段。”这是后来，高志森在跟媒体交流时阐述的观点。

这个逻辑在以剧情、创意取胜的喜剧片中，可以算是颠扑不灭的真理。即使是在美国，也有几十万美元低成本喜剧片横扫影坛，创造上亿美元甚至几亿美元票房收入的奇迹。而在第一部走红之后，其后，成本飙升至数千万美元预算，但其未必比第一部更惊艳。

比如，《开心鬼》这样的电影，成本仅仅是200万港元。而拿到后世，搞一堆明星阵容，预算一个亿，也未必能拍出这样的片子。

也正是因为《开心鬼》的因素，林棋才关注高志森。虽然，其后来再也没有创作出超过《开心鬼》水准的作品了，但应该还算是一个可以的导演。

毕竟，绝大部分的导演，都不可能永远保持巅峰状态，毕生也许只能在少数的作品发挥出最好的水平，如果把其代表作剽窃，说不准今后其一生都不会有大成就了。正是因此，林棋决定还是把《开心鬼》提前交给高志森来当导演。

喜剧片就是一种依赖灵感、创意和天赋的题材。

有些人天生就有幽默细胞，在影片中发生一些看起来很寻常事情和言语，但组合起来就让人捧腹的事情。

但持续创作出喜剧片的难度，比拍科幻、历史、社会之类的严肃题材，难度要高的多。

虽然，各大电影奖项，对喜剧片是存在偏见。

但是林棋觉得这个类型的精品，绝对比那些柏林、戛纳、威尼斯电影节的获奖作品要有价值的多。

那些电影奖项总是颁给伪人文关怀的题材，只会培养白左、虚伪道德、女权、环保主义之类的垃圾。人文关怀，很多都是反人类，反人文的。真正人文关怀，应该是把人当人，是一种真正的“仁”。但现代社会，各种挖掘人性的艺术，逐渐在反人类的道路上越行越远。以丑为美，指鹿为马，颠倒黑白，渐渐成为了现代艺术家们必须具备的技能。