这件事可以说给马修提了一个醒，加上后面几年里遇到的欠薪和讨薪等一系列烂事，整个人迅速成熟了起来。

虽然限于大环境和平台，他还在抡大锤，但再也不是心思简单的年轻人了。

听到艺术品投资，马修不自觉的就会升起警惕，偏偏还想去看看，老美这边的艺术品公司，是不是也会玩出那么精彩的花样。

后面的两天里，《史密斯夫妇》剧组有消息传了过来，查理兹-塞隆不出意外的通过了简-史密斯这个角色的试镜，她的经纪人也准备开始与剧组进行谈判。

马修给查理兹-塞隆打了个电话，不过接听的人是斯图尔特-汤森德，他只好简单的说了几句恭喜查理兹-塞隆的拿到女主角的话，就挂断了电话。

在德普的黑曼巴酒吧门前看到的那一幕，让他对斯图尔特-汤森德的印象非常差，不过查理兹-塞隆明显有意在掩饰，哪怕是到了今天，媒体上能看到的关于她跟斯图尔特-汤森德的消息，也都是恩爱有加之类的，几乎没有出现过负面新闻。

查理兹-塞隆的经纪团队还在与《史密斯夫妇》剧组进行谈判，马修已经进入剧组在华纳制片厂的摄影棚，为影片的拍摄做先期准备工作。

除了枪械和动作训练，马修还与导演道格-里曼和编剧西蒙-金伯格有过足够多的交流。

特别是与道格-里曼的交流，让他明白了导演想要在拍摄和剧本场景之外的很多特殊和隐喻的想法。

道格-里曼对马修这么说过，他理想中的片子，特别是男女主角种种冲突，就是对现实婚姻生活的一种另类演绎。

跟导演交流过后，马修重读剧本，或许是受到了道格-里曼和西蒙-金伯格的影响，他这个文化水平很有限的家伙，结合过往的经历，似乎也看出了一些掩盖在剧本背后的东西。

比如说，剧本中男女主角背后的两个公司，就可以当做两个家庭，别说是曾经生活的太平对岸，即便是在美利坚，很多地方的婚姻往往也是两个家庭的事情。

如果以这个作为前提，来解读剧本的话，男女主角结婚后的前两年，总是在听从家庭的命令生活着，很爱对方，但表现的却不是真实的自我，所以两人之间总好像隔着一道墙，直到有一天，因为矛盾到了一个姐姐而大大出手后，才又更深刻的认识了彼此。

这看似只是他们内部的调和，但事情往往比想象的复杂，因为生活总不会如想象般的如意，剧本中有一段戏，男女主角为了共同的目标“坦克”并肩作战，其实“坦克”以道格-里曼所说的角度去理解，可以当做家庭中的孩子，夫妇双方总是会为了孩子的事情并肩作战，而且产生摩擦。

剧本之后的情节发展，事情明显变得更是一团糟，婚姻是两个家庭的事情，风波卷进了更多的人，男女主角必须为了爱情坚持到底。

按照道格-里曼和西蒙-金伯格的说法，剧本最后的枪战场景选择在一个家居用品店，就是暗含了“婚姻犹如一场战争”的含义。

男女主角拿着各式的枪支，默契的配合，也让马修不由得想起读过的武侠小说中的“鸳鸯剑”、“眉来眼去剑”之类的情侣招式。

只有二人的情感到达了一定默契的程度，才可以打退敌人。