但就和历史中原有轨迹中，词曲作者曾遭到的非议一样，这件事就像突然敲响了批判大会的钟声，引得各种批判意见接踵而至。

才过去一天，许多报刊就对此事发表了评论文章。

军队刊物是政工部门的喉舌，自然多以不点名批评、督促改正为主，大多从政治觉悟为出发点，认为两名政工干部的意见有道理。

而社会刊物是单纯以一个新闻热点出发，想让读者来信发表意见。民间反馈来的结果偶以支持歌曲原创和苏晓明演唱为主。

许多人是认为群众欢迎、战士欢迎，就是成功，说明方向对头。仅有一小部分人认为《军港之夜》有唱流行歌曲、模仿港台的嫌疑，应当想办法再改进一下。

就这样，两种意见各自为营，又展开了大讨论。

而社会刊物的立场则是和稀泥，对哪一方也不偏袒不帮助，坐看论战。像“国通社”记者写的内参就说，“苏晓明不可不唱，不可多唱，要适可而止。”

还有的报纸更聪明，又一个漂亮的“传球”，把问题扔了回去。

他们的观点是不反对流行歌曲这种形式，但也说，军旅歌曲首先要提倡部队风格。最好由军队领导和专家把一把关，应该分清什么是允许的，什么是提倡的。

好，正是这一意见引发了一位军队音乐权威在公开发文，他宣称军队的歌曲确实应以反映部队生活为主，而且表演形式一定要端庄、肃穆。苏晓明的歌儿很明显在模仿港台风格，这种“靡靡之音”的表演方式调不高，离经叛道，不符合社会主义艺术规律。部队领导有审查不严的责任。

结果一石激起千层浪，在权威的指引之下，许多不满的声音一下找到了突破口。柿子专挑软的捏，纷纷对准了苏晓明这个柔弱的姑娘开火。大有再放任不管，我们的文工团女演员将会向资本主义歌女靠拢的担忧。

甚至还有人说，“对观众的掌声要分析，是真正的欣赏艺术，还是迎合了不健康的情绪?大家是为了听歌受教育，还是为了看漂亮姑娘撒娇，要是跳裸体舞看的人更多，难道也是好的吗?”

紧跟着，海军某基地俱乐部一个战士因无意中在有线广播中播放了苏晓明的《军港之夜》而受到处分，居然被支持反对意见的领导给关了禁闭。

这就更让“海防歌舞团”感到千夫所指，压力增大，内部便也对苏晓明的演唱有了分歧。

而正是在这个时候，洪衍武看到了相关消息，一下想到了当年李谷一那首《乡恋》就曾被指为“黄色歌女”，并因此预感到这种形势继续演变下去还会产生更糟的结果。

才会迫不及待提醒杨卫帆，并来商量如何解决危机的。

世上有一种尴尬，叫做“自己的话打自己的脸”。

洪衍武就摊上了这样的处境。

六月底的时候，他才刚糊弄了陈力泉，把杨卫帆成名后在文艺界的处境往好里描述。

可转眼没几天，没想到就发生了特别糟糕的情况，连他自己都为杨卫帆着上急了。不得不紧急联系了杨卫帆，大夜里赶到了“海防歌舞团”的宿舍，跟他见面。

怎么回事啊？

敢情问题出在这个时期的意识形态上。

这可是1979年啊。“运动”虽然已经结束了三年，可别忘了，这场“运动”却已经整整持续了十年。它的影响还根深蒂固。

而“拨乱反正”所纠正的错误，也仅限于现实层面带给人们的实质伤害。目前，还并没有人着手去改变这场“运动”施加在人们精神层面上的影响。

甚至许多人自己都习惯了这种精神束缚的滋味，别说不再认为有任何不妥。往往还下意识地反对别人去挣脱这种捆绑。

这种情况具体反应在文艺界里，那就是往往会有人对一些很人性化的东西看不惯，因而横加指责，出言打击，由此引起一场场的碰撞和轩然大波。

比如说1979年刚刚复刊的《大众电影》，就因五月刊封底是王子与灰姑娘的接吻剧照被人扣上了大帽子。

有人在写给《大众电影》的信中写道，“万没有想到在我们这样的社会主义国家，经过‘运动’的洗礼，还会出现这样的事情。你们竟然堕落到和资产阶级杂志没有什么区别的程度？”

其语气恨不得给《大众电影》杂志社再来一次全员批斗，非得要他们在全国人民面前低头谢罪才可。

由于类似这种指责并不在少数。于是当时《大众电影》杂志社为了应对这场“政治”危机，就特意请示了“影协书记处”，最终决定为了分清是非，要把全文刊登，并同时让读者展开讨论。

这样从六月起始，无数读者就此事展开唇枪舌战。

一时间，两种观点打得难分上下。就连《大众电影》本身也成了其他同行的新闻焦点。实在堪称是一种时代奇观。

说起来这并不是偶然现象。事实上，就连《桐柏英雄》这样的革命电影也因拍摄与以往的风格迥异，同样要面对这种类似的问题和刁难。

甚至于对于这部电影来说，最大难为和压力还不是来自电影播放之后的观众反馈和社会风评，而是早在电影拍摄之初来自行业内部本身。