比如当他陪着三花猫在这间旧办公楼的楼道里闲逛，准备通往一楼再到周边走走的时候，只是没跟上一个拐角的功夫，猫没了，而一个穿着长风衣的男人出现在了他面前。

遭遇了大变活人的现场，钟离仍旧面不改色，耐心地等待着对方开口。

“去楼下咖啡厅喝一杯吗？哦，我请客。”看起来有些年纪了的男人说。

“那便……却之不恭。”青年想了想，回答。

等到了地方，钟离总算知道织田作之助不让他来这里的理由了。

在一些咖啡厅中，有时会放上一些书籍杂志，在作为装饰的同时，也彰显着一家店本身的个性和格调。

来闲坐或喜欢看书的顾客，时不时会拿上一本阅读一番。这样不仅让顾客得到了消遣，也潜移默化地加强了顾客和店铺的联系。

而现在这家咖啡厅的书架上，摆着很多同一本文学杂志的青少年版，只是期数不同。

要么是咖啡厅老板喜欢这本杂志中文章的调性，要么就是老板单纯地为熟人撑场子。不管是自家孩子的才华还是人格魅力被认可，钟离这个自认为的家长都是很欣慰的。

尽管织田作之助自己觉得有些不好意思。

钟离在自称“夏目漱石”的男性点单的间隙，专门把其中最新的一本杂志取了下来，并在坐到位置上后翻到了目录栏。

果不其然，那上面有着织田作之助的作品。

《海边的科尔特》作为织田作之助与这本名为“编舟”的杂志的结缘之作，已经成为代表作品挂在了笔名为“铃木离”的新锐专栏作者名下。

原本织田作之助的笔名只是“铃木”。但是佐伯编辑认为这难以与经常在杂志上发表作品的，其他姓铃木的作者区分开来，便要求他加个名字。

而新晋作者苦思冥想了半宿，最终在经过钟离的同意后，决定干脆就取和钟离同名的那个字。在不同语言体系中它们的发音和意义不尽相同，但相像就足够了。

在那之后织田作之助又陆续写出了一些作品。它们与《海边的科尔特》相似，有着从不同寻常的主人翁出发的奇思妙想，又细致入微宛如写实。

不过因为在写作上的逐渐成熟，这些故事抓住人心的功力，以及营造出氛围都有着肉眼可见的进步。

这一篇是轻松有趣型的，钟离只读了个开头，就不由得露出了微笑。之前他读过初版，成稿又更让人惊喜。

它大概是在钟离因为异常状况留在桐鸣村的时候出版的，连织田作之助本人都没有来得及拿给他看。

在意识到对面的人已经结束了点单，并看向自己时，钟离暂且合上杂志，重新将注意力放到了夏目漱石身上。

“听我的一位熟人说，钟离先生第一次下国际象棋，就赢下了他。”夏目漱石端起还冒着热气的咖啡，轻轻吹了一口，说。