这时，季管家回头给周礼递了一份文件。

文件的内容是《导演卡特》前八期的复盘总结，翻开第一页，开篇就是40部电影的票房数据图。

周礼从头回顾，目光扫过了各个作品最后的总票房。

票房前十部，有六部是“舟黎”的作品。

他的八部作品中，票房最高的是《赫尔格的崩塌》，其次是《百年教育》，再是《邱生自传》、《星舞》、《百岁寿诞》、《丫鬟》、《此路茫茫》、《豪门的替身》。

后面两个之所以票房低，主要是因为它们一开始是网络上点播的，在外上映时已经资源满天飞，当然不可能会有高票房了。

外界人对他的高票房有着多个说法，一是质量，二是情绪共鸣，各种分析都有。

原因比较复杂，不能简单概论。

值得一提的是，这些电影的票房除成本外的钱都在百花奖基金会，流水透明，可供所有人监督。

这正是为什么《百岁寿诞》题材小众，却仍在第八期的《导演卡特》登上票房第一的原因。

大家看“舟黎”的电影，不是给谁打钱，而是给作品以价值，给未来更好的作品环境以一份助力。

这就区别了其他电影。

有人认为这是舟导的电影之所以每次都票房冠军的原因，有人则不以为然，理由是市场哪管这些未来投资，看就是因为想看，哪有什么多余的原因？

话说回来，他们的百花基金会一开始只是颁奖，但后来也多了一些市场业务，比如天使投资。基金会自由地组建了一个网络团队，去考察了解那些难以被看见的制作者们。

给更好的内容以更多的曝光。

调节、平衡、丰富市场环境。

基金会的大半团队都是自发的，不具备盈利性，纯粹是兴趣使然，里面的人包括了吴歌等。

他们还在此基础上成立了百花文艺投资基金。

当然了，基金会不可能太自由太分散，其核心还是由海森堡的专业人才主导的。

没有管理不成组织，现实如此。

不管怎么样，百花基金会都是从来没有出现过的组织理念和组织形式，谁也无法预测它的未来能否持续发展下去，或许几年就散了，或许能像奥美卡奖一样发展到近一百年。

未来的事谁说得准呢。

但起码也是改变吧。

想着，桑托斯忽然道：“老板，你说古时候的人能预想到人类今天的情况吗。”

不太可能吧。名为现在的“未来”在他们看来是天方夜谭。人人都有一部信息接送终端，通过它们了解全世界的情报、看到全世界的文艺作品等事情，古人自然是无法想象的。

那时候，价值之物建立在物质之上，衣食住行，是最关键的价值物所在。

而现在，物质高度满足之后，价值逐渐攀上了精神，走上了更高处，更接近本质的人之处。

如今，正常的社会情况下，物质市场充分饱和，在这上面做功夫虽然还是当今世界的主流。

但接下来可不一定了。

因为，精神市场有争夺主流市场的势头。

倘若我们可以造一个词叫做精神市场的话。

犹记得，赫尔格的对头公司曾经放过一段豪言：“人类未来将会活在虚拟世界中，开发虚拟世界才能真正掌控未来。”

而如何开发虚拟世界呢，除了硬件上的各种努力，关键的难道不是“软件”吗。