但这个提议却遭到了另一位导演，也就是黄昆的否定。

他认为，cg可以用。

但每一次战斗发生的地点，发生的时机都不一样，采用同一套变形素材，未免有些太敷衍了。

“那你说怎么办？”

“我觉得吧，可以将变形的过程拆解一下，分成不同的部分独立制作……”槏

黄昆说着，提笔在草稿纸上绘制图稿道：“还是以霹雳火为例，可以先将车身延长，且车尾部分呈剪刀状。”

“然后车身上半部分旋转180°，左右车门位置以45°抬升，顶部升出机器人的头……”

通过黄昆的拆解，整套变形流程一下就变得直观清晰了。

大致分为三个部分。

第一个部分是手脚，即通过车身变化，伸展出“机器人”的手和脚大致模样。

第二个部分是细致化，例如手指的出现，还有头部的出现。

第三个部分则是光效，完成上述两个步骤后，眼睛和车身火焰图纹开始发光发亮，给人一种“活过来”的错觉。槏

“这会不会太粗暴了？”

顾淼有些迟疑，因为他觉得这样的变形动作，未免有些太简陋粗暴了。

如果用纯cg特效制作的话，变形的过程会“精致华丽”许多，就像《变形金刚》电影那样，观众甚至会为变形而发出惊呼。

“简陋？粗暴？”

“这是根据背景实时渲染，能做成这样我觉得已经很棒了。”黄昆无语道，“关进小黑屋，变形完成之后再从小黑屋出来战斗，那肯定精致华丽啊！”

“有道理。”

顾淼撇了撇嘴。槏

那些精致细腻，称得上视觉盛宴的机器人变形过程，基本都是“小黑屋”特写镜头模式。

而黄昆说的这种变形，不用关进小黑屋，而是根据实时背景进行渲染。

举个例子。

霹雳火现在正在能源之城，那他变形的时候，背后就有能源之城的背景，还有其他机车战士、洛洛等角色的画面。