“嗯，野兽派。”

张重看了看芃芃，笑了起来，看着这下假野兽派碰到了真野兽派。

现在的野兽派跟上世纪初的野兽派大有不同，现在的野兽派多多少少会受到一些立体主义的影响。

如果用华夏这边的话来形容野兽派的追求，那就是大音希声，野兽派画家不喜欢太多复杂的东西，他们喜欢把绘画变得更加单纯一点。

这一点跟吴子云这样的超写实主义大大不同。

现在张重倒是有些理解为什么胡亥会这么不紧不慢了，毕竟他们野兽派作画要更加“单纯”，有时候一个想法在脑海中浮现，可以立刻从颜料管里面挤出颜料，不用调色，直接上在画板上。

线条也不用多琢磨，画成什么样就是什么样，重在个人表现。

大概到了最后十五分钟的时候，胡亥才开始动笔。

而且他后来居上，别人都没画完的时候，他已经停了下来。

看到他停笔，张重十分好奇地走下楼梯，走了过去，吴子云也跟了过去。

走近之后，张重只看到画板上一块一块的颜料堆砌在一起，好像一点章法都没有，像是小孩子的涂鸦。

他想了想，又退后了几步，找了一个合适的角度，这才看出一些不同的东西来。

原本一块块的颜料突然变得生动起来，像是一个一个人，有的散漫自在，有的焦虑不安，有的伤感莫名。

明明就那么一块一块的颜料，甚至凑近了看都不出来形状，只能离远一点，靠着模糊的光线才能感受到画里面是什么，更别说看清人面部的表情了。

有些人可能要说，这不是印象派么？靠着朦胧的光线产生一种似是而非的感觉。

然而这跟印象主义却又有些不同，印象主义强调光线的运用，而胡亥的这幅画却一点光线都没用上，色块与色块之间泾渭分明，对比强烈，整幅画完完全全靠着线条和颜色对比来体现个人情绪。