“你们看，绘制风格远远早于唐代，画师没将山墙铲平，而是利用了山石的凹凸不平来构建空间感，这很讨巧。”

在敦煌壁画中，处理空间感问题为代表的当属凹凸晕染，像是第27窟、第30窟等，其中盛棠临摹的第254窟中也存在。

“跟经卷上的用色差不多，黑色为甘德星，赤色代表石申和巫咸星。赤道也是横向，太阳位置和昏旦中星是沿用了《礼记·月令》，补全了敦煌乙本的残缺星位，重要的是，”江执顺着光线，赞叹，“除了利用山石的自然条件外，画师们还采用灰色调来做暗影处理，这就更形成了视觉上空间层次感。像是金元时期第3、第97、465等窟中，画师也会利用黑白灰制造空间感，但显然眼前这幅形成了完美的纵深感。”

加上整幅壁画从穹顶到周围山壁，一个弧度下来，什么叫身临其境，四人真是深有体会了。

就仿佛真的置身宇宙星河之下，静看千年斗转星移。

肖也借着光，暗叫，“星还会闪！”

“不是星在闪。”江执冷静告知，“是上面附着了寄生物，它们接触到了外面的空气变得活跃，所以看起来整个星空都十分逼真。”

像是最开始想要窜出外面的黑雾。

盛棠哦了一声，“我懂了，跟汉墓的那幅山鬼图一个原理！”

寄生物与颜料黏合山壁之上，就像是之前江执分析的，有一部分挣脱了山墙变得自由，有一部分仍旧留在壁画之上，起到了保护壁画色泽的作用外，还能防止被盗。

她还坐在地上，江执伸手来拉她，她摇头说，“我就这么看吧。”

江执问她怎么了。