《光荣的愤怒》01年剧本出炉，04年才拍摄……

他所有的电影都是主流叙事的犯罪电影！

他的存在很有意义：一直坚持拍摄现实主义电影，而且自我要求很高，做到了艺术系和商业性兼顾，在保持一贯高口碑的基础上，也取得了较好的票房，形成了一定的影响力。

对比一下那帮第六代们，号称现实主义，永远关注老三届……

为什么总强调第六代？

曹宝平老师是北电文学系85级毕业，同届的名人有导演王晓帅、娄烨、路雪长、张原……

他拍犯罪片很有一套！

通常来讲，犯罪者的救赎无疑是怜悯性的，仿佛该语重心长，但又咬牙切齿，这就形成了矛盾体，矛盾就是创作空间。

坏蛋并不是面无表情，他们有血有肉，有笑有哭。

辛小丰可以不动声色地徒手掐掉燃着的烟头，也能哭着追着被送走的养女，舍不得放弃。

现实的局限性在影片夸张的揶揄里得到释放，观众看到了不动声色的背后，是波澜壮阔的徘徊，这一切都来自创作者。

曹宝平可以把《烈日灼心》做的略带理想主义，又知现实的沉重，颇有“知恶而行善”的意味在其中。

吕潇然不行，他可以表演，但是并不认同这一套，这是信念感的问题！

坏蛋必须死——这是他的信念！

好的，回到话题。

其实，《烈日灼心》剧本写好之后，有心人都在打听这个戏。

吕潇然+曹宝平，又是犯罪题材！