没有调查就没有发言权，从一线市场得到的数据，最能反映观众的需求，因此罗南不管原著作者的反对，让前几季的剧情集中在人类与丧尸的对抗上面。

这种理念也影响到了导演的选择。

由于没有对外公开制作理念，来到剧组应聘的导演，更多是以自身对于原著的理解，以及常年形成的个人风格，来应对这次招聘。

由于流媒体刚刚兴起，远不是曾经那个疯狂投入的年代。

如今这个时期电视剧的导演逼格天然就比电影导演要低，除非有难以拒绝的片酬或者自身玩票的性质，知名电影导演很少会去执导电视剧。

罗南没想到，《行尸走肉》竟然吸引来了一位著名导演。

著名法国导演弗兰克·德拉邦特来到剧组应聘。

或许这名字很多人非常陌生，但说到他的代表作品，可谓如雷贯耳——《肖申克的救赎》。

就像《肖申克的救赎》在奥斯卡上差不多，弗兰克·德拉邦特在好莱坞的导演生涯算不上多顺利。

实际上，法国导演在好莱坞真正混得好的也没有几个。

面对弗兰克·德拉邦特，罗南简单的寒暄过两句，迅速进入了正题。

其中最为关键的无疑是制作理念。

“我想问一个问题。”罗南直接说道：“德拉邦特导演，如果你担任了导演，打算怎么拍摄制作这部改编剧集？”

弗兰克·德拉邦特也不含糊，说道：“我看过漫画，可以说是漫画的粉丝，这部漫画最吸引我的地方，就在于其核心理念，对于生命本能的剖析，对于人性赤裸裸的展示。”

他显然有了相当成熟的考虑：“我认为，漫画的核心，应该在剧集改编中得到完全的体现，让人性的黑暗面在大灾难中彻底暴露。末日面前，丧尸并不关键，也不可怕，带来毁灭的恰恰是活人间的争斗。”

听着弗兰克·德拉邦特的这些话，罗南心中微微叹了口气，只能说这不愧是《肖申克的救赎》的导演。