拍摄了“地心引力”之后，蓝礼对于失重效果的营造也有了初步了解，现在脑海里的第一个想法就是灯光。

克里斯托弗张开嘴巴就准备回答，他以为自己已经早有腹稿了，但话语涌到嘴边之后，却不由停顿住了，流露出了思考的神情。

克里斯托弗就这样站在原地思考了片刻，然后就这样转身走了……直接走了。

蓝礼等人停留在原地，眨了眨眼睛，反应不过来，面面相觑之间，提莫西小心翼翼地询问到，“导演是被气走了吗？”

“噗”，三个人都不由笑了起来。

克里斯托弗当然不是被气走了，而是前往寻找灯光组和视觉特效组了——这是一个非常非常严峻的问题。

一般来说，威亚问题都是交给武打特技组负责，但“星际穿越”没有武打场面，自然也就没有配备武打特技组，现在却完全忽略了威亚问题。如果不是蓝礼意识到了，他们就只能等到开拍之后发现问题，再慢慢调整了，那就更加麻烦了。

第1614章 亲自上阵

“地心引力”和“星际穿越”是截然不同的两部作品，尽管它们都涉及到了太空无重力环境的拍摄工作，但故事情节却有着巨大区别。

“地心引力”全程都处于失重状态，如何呈现这种无重力环境就成为了整个剧组的难题，阿方索·卡隆前后花费了多年时间来探索灯光与运镜所营造出来的效果，最后才打造出了灯箱，完成了一项不可能的拍摄任务。

“星际穿越”全程几乎都处于重力状态，无论宇宙飞船还是太空之中的两个行星，全部都模拟了地球的重力环境——因为任务就是寻找到适合人类生存的类地球行星，这使得特效团队更加专注于星际穿越的视效制作。

在后者的整个拍摄构想中，唯一的失重状态出现在了五维时空里：

库珀漂浮在时空隧道之中彻底迷失自我，如果没有寻找到解决办法，他就将永远迷失在五维时空之中；而后库珀寻找到了时间线，寻找到了墨菲房间，通过引力波发送了信号，希望墨菲能够解读密码。

对于如此重要桥段的拍摄工作，克里斯托弗·诺兰自然提前完成了构思。

因为五维时空超立方体的特殊性，四面八方汹涌而来的光影始终处于变化中，更进一步，不同空间的光线变化又将进一步影响到库珀所处三维面的光线浮动，这势必将成为电脑视觉特效组的重要任务；但同时，这也意味着观众的注意力都将集中在超立方体之上，对于失重效果的注意力也将被转移。

在“地心引力”之前，好莱坞对于失重状态的拍摄已经形成了相对稳定的体系，主要就是利用绿屏接着威亚技术，制造出角色漂浮在半空中的效果，而后通过后期特效来营造出整体气氛，虽然并不完美，却胜在简单便捷；而且对于非专业人士来说，破绽也不大。