中庭莲池下面又会有一道暗渠，把汇聚的水排出去，到屋外的下一层平台，形成假山花园间的蜿蜒池塘，最后与太平山的山泉、溪涧水系形成自然循环。至于看上去不和谐的泵房，都是额外挖掘山体、潜藏在靠山一侧的，外面看不出任何人工斧凿的着相。

这种设计，既观赏了循环不绝的水法，又不会看到明处的、一眼就看出是人力所为的喷泉——百多年前，圆明园里搞“水法”，就是这种大气的设计。

包括现在顶级的酒店，都讲究喷泉的效果要达到、有水幕墙，但最好在任何一处客人肉眼可见的明处，都看不到“水往高处喷”这种不自然和谐的景象。水要源源不绝，但逆自然而流的那部分，要藏在后面看不见的地方。

这就是中式皇家气象的含蓄，相比之下19世纪纯暴露式的西式喷泉都成了暴发户，没有了“含而不露”的部分，倒像是纯粹在炫耀人力刚刚征服了自然，没有升华到人与自然和谐相处、随性所致的境界。

贝聿铭给顾骜这处华府设计上用的心思，显然是不在卢浮宫的装修项目之下，那八位数的设计费不是白拿的。

他是知道，顾骜代表着一个时代的转机，帮顾骜做的项目，未来在美术史教科书上肯定是要垂汗青的，这样的作品如果不慎之又慎，就要在历史上丢脸了。

将来一比之下，香江其他顶级富豪的豪宅，也都被压出了三分暴发户的外放。包括二李、郑家，乃至包船王，他们的白加道豪宅，都是有显性的、往上喷的喷泉的。

……

顾骜对贝聿铭大师的杰作，以及这次的香江之行效果很满意。

放松了一个周末之后，他重新回到特区，开始他作为华兴通讯负责人的工作。

其余事情，只能是夜深人静的时候国际长途遥控指挥一下。

颇有一点白天是文明人、夜里是佐罗的双重身份感。

反正香江这边的收割、乃至美国市场那边cd机的上市、天鲲音乐旗下唱片公司的正式成立、乃至跟黑石基金的彼得·彼得森一起对付德州仪器等种种博弈，都要到七月底、八月初才是摘桃子的季节。

就再安分隐忍一下吧。

一个半月，就在日常蛰伏中渡过。

6月底的时候，顾骜接到了叶纨的一个电话，说她在驻华生顿的大使馆那边，所有工作都交接完了，已经准备回国。