跟徐凌谈好初步的模式框架后，顾骜立刻拿出一张单子。

都是下午刚刚跟萧穗基于“哪些片子最符合《清明上河图》式价值模式、在日本人眼里不值钱不好卖、但却很适合中国人看热闹看西洋镜”这个评判标准，所选出来的潜力片子。

这些片子，有很多都是历史上从未引进到中国的。所以完全是顾骜根据原则分析的，而不是照抄历史上的记录——

比如历史上，其实今年沪江厂会引进日本名片《望乡》，那是一部反映日本历史上的“维新初年大量女支女为国下南洋卖淫”问题的严肃电影。该片逼格挺高，拿过奥斯卡最佳外语片奖提名和柏林电影节金熊奖提名。

但这种片子进入国内后，票房上却远远不如《追捕》这种热闹的片子，连零头都赶不上——国内谁在乎世纪初那些日本女人的受苦和心路历程啊？国内吃苦吃得还不够么？

想看吃苦和落后，看身边人就行了。掏钱进电影院看日本片，人民看的就是“摩天大楼、新干线、私人飞机、资本家的豪车，各种现代化大场面”。

而一旦电影拿了大奖提名，买断版权的时候反而更贵，相当于是拿顾骜的钱去为日本人的情怀买单了，不划算。

最终，顾骜这份列表上，只有《远山的呼唤》这些能打打“高仓健新作”噱头把人民骗进电影院的流量货、以及更多史上名不见经传的都市黑邦警匪片，量大管饱就行。

最多再加上《伊豆舞女》这些日本方面注定会白送版权的老片子。

徐凌看了一眼列表，对顾骜的审美微微有些不适——这个时代的国营电影厂，制片主任们都还是有点艺术情操的，所以也不懂如何评价商业片。

所以顾骜和萧穗下午总结出来的那一套选片心法，徐凌其实是不知道的，也不会赞同。

这并不奇怪，毕竟萧穗也算后世知名的、能驾驭那个时代商业化写作脉搏的名作家了，这种嗅觉，是她与生俱来的天赋。

又因为提前遇到了顾骜、有了需求，所以把她的职业敏感激发了出来。

换言之，顾骜能得到萧穗的合作点化，其实是非常幸运的。

要不然，后世萧穗的小说也不可能被张一谋、冯晓刚等一批大导演追着掏高价改编成剧本了。

徐凌扶了一下眼镜，为难地说：“这些片子，都不是什么评价口碑高的——这儿有30几个名字了吧？你胃口这么大，准备都拿下？”

“当然不是都拿下——只是希望您先费神，看一下能不能过审。我到时候可能从30部候选里谈5~6部回来，其他都是备选项，免得日本人卡我们脖子。”