窑炉门打开，直接拉出放了精坯的架子。

等它们冷却过后，原本烧得通红的颜色逐渐褪去，钧瓷终于有了初步的轮廓。

胎骨紧实在这时候就显现出了它的优势，哪怕没有上釉，通体也极为简洁精美。

尤其是那个壶，壶嘴勾出一抹傲然的弧度，衬着它周身清冷的色调，竟颇有种古代文人的气质。

简洁明朗的线条，轻松勾勒出傲骨凛凛硬似刀的美感。

不少人都盯着这茶壶挪不开眼，甚至暗自盘算着，就算等会烧不出钧瓷，如果能有机会收藏这胎骨，这辈子都算值了！

陆子安戴着手套，一一翻捡，仔细检查过后，才确认素烧没有问题。

他将之前挑好的各色釉料铺在工作台上，有了漆艺和景泰蓝的底子，他所有釉色都是亲自调制，色调非常丰富。

上釉，有许多种方法。

如果是大批量的，一般是采用浸釉法。

浸釉故名思义，就是将坯体整个浸入釉浆里，它可以使釉药很均匀的覆于坯体表面。

但这种方式，需要的釉浆量非常大，而且损耗也多，因此并不适合太大的坯体。

荡釉则是洗涤衣服一般，将坯体在釉浆中摆荡，因为动作重复，所以釉层厚而均匀。

还有就是淋釉，淋釉法可以制作出流动感的特殊效果，像我们如今见到的很多瓷器表面流淌的线条其实就是淋釉而成。

喷釉则是将坯体安置于转盘上，一边飞快旋转，一边喷出釉浆，最后形成的釉面均匀轻薄。

因为喷釉不择色调、不挑大小，甚至可一次成型，所以应用最多。

但是陆子安却用了最麻烦的一种，刷釉。