虽然他一直都是学的金凌竹刻，但是在雕刻的过程中，他总是感觉欠些火候。

浅刻太难了，真的太难了。

而细刻又名毛雕，以刻线条为主，大多一笔以一刀刻成，这种技艺更难。

难，并不是难学，而是心境难以达成。

他雕刻的时候，总是想让它尽善尽美，感觉线条没雕好，便想补救，结果一刀，两刀，补得多了，便变成了深雕，与金凌派这种肆意洒脱的风格相差甚远。

一年，十年，他仿佛离金凌竹刻越来越遥远。

所以最后他虽然还会尝试，却也已经不会再强求，所以他索性不再专注于雕刻，转而替师傅打理俗事，四处奔波。

可陆子安明明是木雕大师，他是如何对金凌技艺这般了解的？他忍不住频频看向陆子安。

然而陆子安却根本没有看他，他的手指微微推动，竹筒非常自然地转到另一侧。

梅枝虬劲，挺立于寒风，仿佛有茫茫大雪倾压，它自巍然不动。

陆子安充分地利用了竹筒的天然形态，没有因为要表现自己的主题而对竹青进行大的修改，而是根据竹青的纹路走向施刀，所以画面显得生动自然，没有丝毫牵强附会之意。

唐老板忍不住回想当年入行拜师时，师傅曾经以非常崇敬的姿态，跟他说起过的一个人。

金凌派创始人，濮仲谦。

张岱在《陶庵梦忆》曾经详细描述过他，评价极高。

关于其人，张岱说：“南京濮仲谦，古貌古心，粥粥若无能者。”

关于其艺，张岱言：“其技艺之巧，夺天工焉。其竹器，一帚、一刷，竹寸耳，勾勒数刀，价以两计。”