在绝大数人们还对这个自称是史蒂夫·罗杰斯的美国队长将信将疑时，他们已经在电影作品、新闻传播、官方宣传一系列影响下潜移默化地将瑞亚和美国队长联系，彻底绑定在一起。

就算在《佩吉·卡特》之前，有不少年轻人遗忘那段历史，美国队长在这个国家依然代表着英雄。

这过于理所当然，观众根本不需要思考。

于是这个“英雄”符号就在这样一种文化舆论传播中，折射发散到瑞亚·诺伦身上。

她的形象借助这个荒诞惊奇的事件，完成了从电影到现实的维度跨越。

美国队长活了过来。

“佩吉·卡特”角色也借着瑞亚·诺伦拥有了新的生命形式，只是微妙地脱离了本人，被演员反过来侵吞掌控了全局。

《太阳报》对此议论：“可惜瑞亚不会参加这一届的奥斯卡，凭借这部《佩吉·卡特》电影，她绝对是当之无愧的最佳女主角！

没有任何一个演员能做到她实现的。

电影不仅成就了佩吉这个角色，而且还成就了她自己！”

这不单单是指瑞亚通过大获成功的女性动作电影收获了认可和名气，其中暗示的“成就”意义更深。

瑞亚当然早就已经是一个极其成功的女演员，但她肯定不是一个单纯的演员。

她对外的形象，变得多元，复杂，超越电影明星，集团继承人，独立企业家，投资者等等身份，被各项奇经历包裹上一层层光环。

现在，只是再在那王座上附加一个“女英雄”的冠冕。

大众缓慢接收到的信息，各界精英们更是早早警觉。

尤其是瑞亚息息相关的好莱坞，反应最快。

奥斯卡学院前后两任主席都是她的朋友，电影制片公司的老板和投资股东都是她的合作伙伴。