“在薇诺娜·瑞德和克莱尔·丹妮丝主演的《小妇人》取得成功之后，对了，里面还有那个在试镜上从你那里抢到角色的克尔斯滕·邓斯特，总之，古典文学的改编电影又在好莱坞兴起来了。我就听说了一些奥斯汀和莎翁题材的项目，不过都还在筹备中。”

马洛伊十分机敏地劝说起瑞亚：“你还不会英式口音，去英国待三个月也许你都能省下一部分培训费了，你缺少的只是一种体验，既然你有天赋，为什么不尝试补上这块短板呢？”

瑞亚无言以对，她惊讶于马洛伊的洞悉力，而他说的确实没错。

这不仅仅是瑞亚·诺伦生活中的空白，更是林瑞演戏生涯中的一块缺角。从表演方法上来说，瑞亚的表演技法偏向方法派。

方法派承自体验派，但是不像体验派化为角色本身那样苛刻，方法派倾向于运用情感记忆训练唤起自己亲身经历体会过的情感与角色融合达到共鸣，这种沉浸式演技对演员本人的影响很大，常常会使演员脱离不了角色。

瑞亚以前就是标准的方法派演员，她不是一点就通的天才，很多演法都得自己去摸索。她能够演绎自己有体悟的那些东西，但她演不了自己完全没有相似经历的人物。

她的演戏生涯并不是一蹴而就，也经历过了相当漫长的痛苦摸索阶段，与那些真正的天才神童相比，瑞亚开窍开得太晚。

后来她终于悟了，不再那么依赖于自己的情感记忆，反而入戏得更快更深，脱戏得更轻松更容易。

从演什么像什么到演什么是什么，她用了太漫长的演戏生涯，个中滋味有多艰苦也只有瑞亚自己知道。

但是无论她现在掌握的演技方法有多么成熟，她确实演不了中世纪的贵族，中国古典气质和西方古典根本不是一回事，混在一起只会显得可笑。

思考之后瑞亚就下了决心，她是个演员，那她就不能对角色说她演不了。以前她是不能演这种西方古典角色，现在她是个白种人了，这些角色她完全可以演，还要演得比其他人更好。