马修跟诺兰打了招呼，只是站在旁边看，并没有多说。

不过，从诺兰的要求和装置半开放的内景中，他大致能看出来，这估计是拍摄走廊失重戏份的。

克里斯托弗·诺兰又叮嘱了马修几句，喊着他一起去了附近的办公室，两人之间的话题当然是这部即将拍摄的电影。

“马修，我希望你准备的更加充分一些。”克里斯托弗·诺兰直言不讳，“你的发挥将决定整部电影的水准。”

“我会尽最大的努力。”马修点头应道。

克里斯托弗·诺兰显然对他有着很高的期待，又说道，“你要更加沉入柯布的角色中，从现在开始，就要跟角色建立必须的情感联系。”

似乎怕马修不够重视，他又举例说道，“几年前，我把《记忆碎片》写得像一个谜题盒子，我醉心于构造，醉心于我弟弟的那个短篇故事，是演员给人物带来了更加高层次的情感！”

马修没有说话，只是在听着。

克里斯托弗·诺兰又说道，“我写了角色的心路历程，我真的很想去像他那样思考，但这并没有让我的剧本成为这个片的核心魅力所在。我觉得如果是一个做得不太好的演员，他没有体会到处于那种状态的悲情，那会使得整部电影干涩无味，人们不会喜欢它，是皮尔斯的出色表演打开了这个故事，这个意外的情感投射令观众比自己所预想的更加入戏。”

马修看过《记忆碎片》，却从来没有坚持过十分钟，这种片子是非常不喜欢的那种类型。

所以，他也不知道诺兰嘴中那名叫做皮尔斯的演员发挥如何。

当然，这种话他不可能对克里斯托弗·诺兰说。

“马修，你认为柯布的动机是什么？”克里斯托弗·诺兰突然问道。

“家庭！”马修文化程度不高，却也能从剧本中看懂这些，“确切点来说，是为了回家。”

家庭可以说是好莱坞电影最大的主题之一，也是最受观众欢迎的，维护家庭从来都是非常正确的价值取向，今年上映的《飓风营救》中，尼森大叔大开杀戒，将整个巴黎折腾的鸡犬不宁，也没有主流媒体批判过他的动机，因为这一切都是为了家庭，为了家人。

“家对主角来说是什么概念？早期我还不明确。”克里斯托弗·诺兰缓缓说道，“直到我成了一个丈夫，也做了父亲，我的生活发生了变化，对我来说重要的东西也变化了，这时我才彻底确定柯布的动机，他要纠正自己的人生，回到家人的身边。”