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“我真的很走运啊。”他低声自言自语,“独立成为导演有迈克尔·曼帮忙,转进商业电影圈的第一部作品就是马修·霍纳主演……”

他在独立电影圈打拼过,那个圈子是很多新人导演起始阶段的必经之路,相比于他自己,大部分新人导演的资源和机会实在是差太多了,甚至是天差地别。

接手这个项目之前,他曾经从一个做电影市场调查的朋友那里,看到过一份关于新人导演生存状况的调查报告,一组数据格外引人注目:在受访的六十位已经有过一部长片作品的新人导演中,有百分之三十八的受访导演的处女作是自己出的钱,其中在一年之内筹集到资金的比例只有百分之二十一,大部分作品要经历一至两年甚至三年以上的时间才能够开拍。在那些有过项目失败经历的受访者中,有百分之五十八来自投资问题,居所有选项首位。

没人会轻易信任一个新人导演,就像没人轻易相信新人编剧一样。

彼得·博格对此有着切身的体会,像他这样的幸运儿实在是太少了。

实际上,由于幸存者偏差,那六十个已经有一部长片作品的受访者已经属于“最终拿到投资的幸运儿”,在他们之外,由于筹不到钱而被迫终止的电影导演梦,连最专业的电影调查机构也不知道有多少个。

只有把处女作拍出来,才能正式跨入“电影导演”的行列,但这是一道坎,迈克尔·曼曾经跟他这样说过:这是一个悖论,你想要别人投钱给你拍电影,首先你得有一部电影证明你自己的能力。所以你第一部电影要怎么找到投资,就变得特别难。

新导演找投资有多难?彼得·博格亲自体会过,专业公司不敢投,私人投资找不到,预售版权没人买,众筹难度大过天……

像克里斯托·诺兰刚出道时,为了筹措新片的拍摄资金,不惜放下身段在电影院里面求观众众筹。

尽管路比别的新人导演走得顺的顺,彼得·博格却也充分体会过其中的艰难困苦。

当年刚离开迈克尔·曼时,他去找投资,去了一个拍艺术片的公司,那个负责人打着哈欠听完了他费劲口舌的讲述,然后说,你看我们做的都是奥斯卡量级的……

于是,对方连剧本都没有看,就拒绝了。

随后他的项目在迈克尔·曼的介绍下,找到了投资,并且也让制作公司小赚一笔,但当年拒绝他的那家公司,却没有因为自己错过了一部赚钱的电影而后悔:拒绝一部没有任何人背书的处女作,在他们看来是符合专业精神的做法。

正如他亲身感受到的一样:一个无奈的现状是,如果你是新人,那么你的剧本写的多好,很多时候并不能让你在面对投资人的时候加分。

甚至,同样一个剧本在不同环境下会有不同命运:有大导演迈克尔·曼的推荐,他那个项目拉到了投资;没有迈克尔·曼的帮助,他或许到现在都找不到投资。

二十分钟之后,拍摄准时开始,彼得·博格坐在导演监视器后面,聚精会神的掌控全场。