与此同时，对面饰演武装杀手的临时演员也纷纷开枪还击，马修用身体遮挡住了后面的查理兹·塞隆。

四轮摩托车从盛满家居用品的货柜间穿过，按照事先的设计，停在了主摄像机前面。

“停！”导演道格·里曼喊停拍摄，非常满意地说道，“ok！这场动作戏过了！”

跟其他导演不同，道格·里曼没有将动作场景交给动作指导负责，而是亲自掌镜这些动作戏份。

跟马修擅长动作戏份类似，道格·里曼同样擅长拍摄动作戏。

今天的工作就此结束，马修摘下有点变形的茶色墨镜，交给旁边的助理，挽起白色衬衣的衣袖看了看，上一场拍摄中，他的手臂碰在了一个床头柜上，不过问题不算很大。

华纳制片厂的这间老旧的摄影棚，到处都是家具和家居用品。

马修非常清楚，之所以将最后的大战戏份设计在这样一个场景中，也是与导演道格·里曼和编剧西蒙·金伯格的对于影片内在的设定相吻合。

道格·里曼认为，不能单靠他和查理兹·塞隆的表演来支撑史密斯夫妇颇有戏剧性的人物关系，两人周遭的事物也应该具有某种暗示，所以在两人的家之外，家居广场无疑是这场夫妻战争最好的载体。

一天的拍摄完成，马修从道格·里曼那里拿到最新的拍摄计划，又大致翻了一下，这才准备喊上查理兹·塞隆一起，去化妆室卸妆，两人的独立化妆间紧挨着，平时拍完基本都是一起走。

不过今天查理兹·塞隆没打招呼就先走了，马修出了片场拐进化妆间所在的走廊，正好看到她和斯图尔特·汤森德，想起斯图尔特·汤森德下午过来探查理兹·塞隆的班。

他看着两人的背景，瞬间闪过几个念头，加快脚步追了上去。

“嗨，莎莉！”马修还出声喊道。

查理兹·塞隆立即停下来，转头看向这边，旁边的斯图尔特·汤森德同样站住回头。

马修对这两人招了招手，几步走到他们面前，先跟斯图尔特·汤森德说道，“你好，汤森德，好久不见了。”

斯图尔特·汤森德的冷脸上，挤出一丝客套的笑容，回应道，“你好。”