影片投资规模有限，这方面的预算也不高，因此请到的基本都是洛杉矶当地的一些影评人和专栏作者，并没有像罗杰·艾伯特或者理查德·罗佩那样的评论界的大咖。

虽然影评早就在北美做成了生意，甚至有一条完整的产业流通体系，还有人讥讽“只要给钱，影评人能把一坨屎吹成长生不老药”，但马修还是很礼貌的跟那些影评人寒暄拉关系，说上几句中听点的好话他又不会损失什么，反而能挣得一些人在评论上的支持，怎么算都很划算。

当然，如果有人提过分的要求，马修一概拒绝。

跟一个颇有影响的女性影评人交谈的时候，对方就暗示可以去楼下找个房间单独聊聊，看这篇影评该怎么写。

马修也听海伦·赫尔曼说过，好莱坞及其周边，有些女人有集邮男明星的癖好，他对集邮有点兴趣，但被集邮却不想奉陪。

他直接拒绝了这位女影评人。

至于对方会不会在专栏上开炮，那就不是他能控制的了，而且单个影评人对于商业电影的影响并不大。

应酬过那些影评人，马修觉得脸都快笑僵硬了，找到海伦·赫尔曼，发现道格·里曼还在。

“你好，里曼导演。”他客气的打招呼。

道格·里曼主动伸出手跟他握了握，说道，“很精彩的电影，你出演的男主角让我印象深刻。”

“谢谢。”马修谦逊了一句，“主要是扎克·施耐德导演塑造的好。”

“你的动作戏非常出色！”道格·里曼似乎说话很直接，“但影片的动作剪辑有点配不上你的精彩发挥。”

马修挠了挠头，“里曼导演，你太过奖了。”

其实扎克·施耐德也对影片的剪辑不满，但他参与后期制作，只有建议权，根本没有剪辑权，剪辑师完全是按照肖恩·丹尼尔的意思做的剪辑。

肖恩·丹尼尔是个理念成熟的制作人，当然不会用扎克·施耐德那一套，而且有些时候，成熟往往也会保守，《活死人黎明》的拍摄和后期制作，特别是剪辑，采取的都是好莱坞惯用的套路。

马修看过《活死人黎明》的最终上映版本的影片，从中找不到三百红裤头和蝙超那些鲜明的风格的影子。