迈克·杜兰特被送到一栋房子里，在录像机前被审问和掌掴，这盘录像带与索马里人侮辱美军尸体的录像带后来一起被送到n在美国播放，引发轩然大波，导致拉链顿政府不得不撤军。

索马里民兵方面，在艾迪德支付了迈克·杜兰特的赎金之后，迈克·杜兰特被转移到艾迪德宣传部长的住处，五天后他接受了国际红十字会的一个代表拜访和英国、法国新闻记者的采访，然后在十天之后，他与被美军俘获的艾迪德官员进行交换，回到家乡并受到英雄式的欢迎。

原著的情节到这里才算是结束。

不过，马修也知道影片与文字不同，不可能一股脑塞进太多内容，雷德利·斯科特和杰瑞·布鲁克海默肯定要有所取舍。

马克·鲍顿的原著中还采访了许多索马里人，有许多内容是从索马里人的角度去看这场战斗的，但全部被抛弃不用。

说到底，这终归是一部美国电影，还是接受了五角大楼帮助的战争电影。

放映厅里面响起热烈的掌声，马修随着剧组的其他人员一起站起来鼓掌，不去说什么乱七八糟的背景和时事政治问题，单从电影的角度去看，至少他认为这是一部非常精彩的战争电影。

如果让他自己评判，他觉得能划归到经典的行列中，虽然判断经典的标准更多基于爆米花影片。

随后，诸多的嘉宾、媒体记者和影评界专家来到前排，与剧组进行简单的交流。

马修自然不在交流的行列当中，基本都在旁观，甚至后面连试映新闻发布会都没有参加，演员只去了乔什·哈奈特和威廉·菲德内尔两个人，连约翰尼·李·米勒和奥兰多·布鲁姆都没有进入新闻厅。

这与影片的风格有关系，看完影片之后，即便马修的专业水准算不上多高，却也能看得出来，演员和角色在《黑鹰坠落》中的存在感非常低。

甚至在激烈的战斗场面和摩加迪沙的大街小巷中，只能看到一个个全副武装的美国大兵，根本分不出谁是谁。

虽然拍摄时雷德利·斯科特特意让道具师在对应的头盔上标注了角色的名字，但那一点也不比演员掩盖在硝烟和迷彩下的脸好认。

“还好……”马修离开帕萨纳迪剧院的时候，还颇为感慨，“我最后那段特写镜头脸挺清晰。”

但他隐隐感觉的到，这似乎没多大作用，雷德利·斯科特和杰瑞·布鲁克海默为影片确定的叙事风格，明显选择就事而不就人，也就是以相对完整的方式来表现事件的全过程，而不着眼于内部个别角色的塑造，虽然片中美军各个部队主体都有至少一位主要角色，比如他饰演的胡特中士，但这些角色的性格、背景并未被着重描述。

确切点来说，这是部展现美军整体，而相对比较忽略个体的战争电影。