如果上来就大谈特谈表演理论，别人不清楚，马修估计自己很快就会晕了。

接着上场的一个男演员和一个女演员，他们的戏没有台词，大卫·阿斯特让他们充作一对亲兄妹，表演得知亲妹妹被人杀害后的场景。

大卫·阿斯特一喊开始，女演员就呆在那里，始终板着一个“苦逼脸”喊上帝，同时还在哭泣……

她哭的非常伤心，就像是真的死了妹妹一样。

男演员则不同，先是有点怄气和不敢相信的表情，接着也板起苦逼脸，然后面部和嘴巴在轻微抽动，这头部的动作，有种说不出来的难过……

大卫·阿斯特又站出来点评，“两位表现的很好，超过了我的预期，但我更欣赏后一位。”

马修不禁挠头，按照常理来说，女演员才更符合现实中的情况。

“首先，我要提醒各位，这是在表演，表演要为剧目、剧集或者电影服务。”大卫·阿斯特详细解释道，“遇到这种场景的时候，如果不是特殊要求，先别过于早的就大哭展露出你的伤心，这样并不能给观众带去‘吊胃口’的感觉，你必须要做一些东西来渲染观众的心情。”

他看着男演员说道，“比如先展示难过，然后用语言上的难过搭配，或者做一些很无奈不敢相信，欲哭无泪的表情。最后才把你的伤心展露出来，但要根据剧情展现不同分量的伤心，别人还没死……你却先把他哭死了。”

“好了！”他摆了摆手，“我们接着来。”

那对男女演员走了回来，又一对演员上前，一段时间过后，轮到了马修他们两个。

第31章 好演员的关键是什么

周围一片安静，马修站立在教室中央，瑞秋·麦克亚当斯站在对面两米外的地方，由于缺少道具，她直接用手比划出枪的手势，指着马修的脑袋。

大卫·阿斯特的教学以实用性为主，甚至可以说就是在针对好莱坞的影视行业。

无论是之前的对话戏和死家人的戏，还是马修与瑞秋·麦克亚当斯准备表演的绑架戏份，都是好莱坞电影或者电视剧集中，最为常见的桥段。

马修与瑞秋·麦克亚当斯拿到的剧本也不复杂，马修饰演一位女儿被绑架的硬汉，瑞秋·麦克亚当斯则是威胁他的绑架者。